Abstract

L’étude du financement des films documentaires par ses deux sources principales (chaînes de télévision et cinéma) permet de mettre au jour les conditions de possibilité de l’autonomie des auteurs/réalisateurs. Elle révèle une opposition entre deux « modèles »: une logique de « flux » dans le circuit audiovisuel (la télévision), et une logique de la « rareté » dans le circuit cinématographique, que viennent compléter de nouvelles formes de soutien financier.