Cet article propose une approche de la société traditionnelle corse à travers la représentation qu’en délivre un de ses membres féminins. Nous privilégions, pour se faire, la correspondance échangée, autour de 1900, entre une soeur, restée au village (Sarrola-Carcopino, Corse du Sud) et son frère, soldat colonial en campagne à Madagascar. Nous y voyons apparaître les aspects de son rôle d’informatrice privilégiée et l’existence d’une division sexuelle des tâches d’information (regroupant les distinctions privé/public, affect/social, maison/patrimoine...). Cet échange ouvre tant du (...) côté d’une histoire du quotidien que de celui d’une ethnologie des relations groupales et des distinctions sexuelles, faisant de l’analyse des pratiques épistolaires un guide efficace des mouvements et des rythmes de la vie villageoise corse autour de 1900 et de la lente intégration de l’île à l’ensemble national. (shrink)

"Ces souvenirs ne sont pas venus selon un ordre chronologique comme le sont habituellement les Mémoires. Ils sont venus à ma rencontre selon l'inspiration, les circonstances. S'interpellant les uns les autres, certains en ont fait émerger d'autres de l'oubli. Ils témoignent que j'ai pu admirer inconditionnellement des hommes ou femmes qui furent à la fois mes héros et mes amis. Ils témoignent des dérives et des dégradations, mais aussi des grandeurs et des noblesses que les violents remous de l'Histoire ont (...) entraînées chez tant de proches. Ils témoignent des illuminations qui m'ont révélé mes vérités, de mes émotions, de mes ferveurs, de mes douleurs, de mes bonheurs. Ils témoignent que je suis devenu tout ce que j'ai rencontré. Ils témoignent que le fils unique, orphelin de mère que j'étais, a trouvé dans sa vie des frères et des soeurs. Ils témoignent de mes résistances : sous l'Occupation, puis au cours des guerres d'Algérie, de Yougoslavie, du Moyen-Orient, et contre la montée de deux barbaries, l'une venue du fond des âges, de la haine, du mépris, du fanatisme, l'autre froide, voire glacée, du calcul et du profit, toutes deux désormais sans freins. Ces souvenirs témoignent enfin d'une extrême diversité de curiosités et d'intérêts, mais aussi d'une obsession essentielle, celle qu'exprimait Kant et qui n'a cessé de m'animer : Que puis-je savoir? Que puis-je croire? Que puis-je espérer? Inséparable de la triple question : qu'est-ce que l'homme, la vie, l'univers? Cette interrogation, je me suis donné le droit de la poursuivre toute ma vie."--Page 4 of cover. (shrink)

Les recherches linguistiques, quelle que soit leur méthode, comportent toujours un élément de réflexion. Dans la ligne du livre remarquable de Denis Vasse, Le temps du désir, cet article veut contribuer à la réflexion sur „l'origine de la parole”. En effet, la conscience de notre corps ne manque pas de nous révéler des résidus de la vie inconsciente qui est à l'origine des structures de notre corps et du „corps subtil” qui est notre langage. Ces résidus sont e. a. les (...) trois dimensions corporelles , qui manifestement trouvent leur origine dans les trois phases de l'évolution psychique , et qui constituent trois formes de symbolisation appelées respectivement „expression”, „communication” et „signification”. L'„expression” est le corps subtil que l'enfant qui vient au monde donne en échange de tout ce qu'il reçoit de la mère. Par cet échange, la vie, commencée dans le sein maternel, prend l'aspect plus humain d'une présence réciproque. Mais la séparation de la naissance entraîne avec elle une menace constante de la mort, qui est - déjà plus humaine qu'une désintégration purement biologique des cellules vivantes - la déreliction, la détresse de l'enfant nécessiteux. Dans cette phase psychique, la conscience naissante ébauche une première structure d'elle-même : celle de la distinction entre l'intêrieur et l'extérieur ; l'homme ne cessera jamais de se considérer imaginairement comme le centre d'un monde qui l'entoure et dont il est la raison il'être. Et la dimension corporelle qui correspond à cette imagination, est celle du mouvement horizontal, le mouvement produit par les bras et les yeux. Puisqu'il ne fait encore que consommer, l'enfant commence par „com-prendre”, „saisir” la présence de l'autre. Le passage de l'„expression” à la „communication” va de pair avec la transition à la phase anale. L'enfant, par des jeux primitifs comme celui du „fort” et „da” , a appris à accepter une séparation plus longue de la mère, ou plutôt à refouler l'angoisse devant la menace de la mort, qui était la dereliction. Le temps où il apprend à se tenir debout et à retenir la défécation, est aussi le temps où sa conscience naissante s'ouvre à la concurrence de frère et de soeur , surtout à celle du père : la possession de la mère doit être partagée. Ce ne sont plus seulement les cris qui servent de corps subtil pour réaliser la présence réciproque ; celle-ci s'acquiert maintenant par le tenue du corps. La tenue du corps est le langage primitif qui est en fait une „communication” ; il fait trouver le moyen de relâcher encore le cordon ombilical et d'accepter la concurrence d'autres possesseurs de la mère, tout en éloignant l'angoisse de perdre celle-ci. L'objet de l'angoisse se déplace maintenant vers le danger de tomber, de faillir dans la maîtrise du corps et de subir amèrement l'humilitation de l'impuissance. La tension inconsciente, produite par cette angoisse, fair surgir une nouvelle dimension imaginaire : l'opposition entre le haut et le bas. L'effort que demandera toujours la construction de cette dimension verticale , continuera à servir d'étalon dans l'évaluation de tout ce qui demande de l'effort¹, en particulier le travail et la réalisation technique. Pour cette raison il est normal de dire que les salaires et les prix „ montent" — non pas qu'ils augmentent -; pour la même raison le fruit de l'effort, la puissance ou la sécurité, est symbolisé par un siège : le thrône du roi, le siège du président, la chaire du professeur, le siège aussi d'une ville, la pos-session du domaine. Il faut une troisième naissance pour que le langage de l'enfant passe enfin à la forme spécifiquement humaine de „signification”. Apprendre à parler, c.-à-d. à donner aux cris jusque là désordonnés, le „sens” de l'articulation, de l'ordre consécutif, c'est découvrir un monde qui dépasse de loin la présence de la mère et du père. Ce monde est „un relais qui vient s'interposer entre corps et le corps de l'autre ” . Le passage à la „signification” interfère d'ailleurs avec la phase phallique et encore avec l'éclosion du „je” comme sujet. L'ordre articulé des mots qui se suivent engendre la signification, précisément parce qu'il permet à autrui de „suivre” la pensée ; il est aussi symbole de la vie qui doit être une conduite ordonnée. En tant que tel il permet de refouler l'angoisse devant de désordre moral, la conduite désordonnée et devant le blâme ou la réprobation qui en seront la conséquence. En imaginant les projets d'une conduite future , la conscience se projette littéralement en avant et elle crée la troisième dimension, celle du lointain et du proche. Elle prend ici enfin la forme spécifiquement humaine de ïintentionalité, dirigée vers un paradis lointain qui tiendra la place de celui qu'elle vient de perdre. Pourquoi l'intentionalité est-elle spécifiquement humaine ? Parce qu'il est propre à l'essence humaine de chercher le sens de la vie et d'être déjà responsable de ce que cette vie pourra devenir plus tard. Or, c'est là aussi la structure du langage : une proposition, une phrase ne se construisent pas sans être prévues d'avance ; elle ne sont compréhensibles que quand la suite des vocables présente un ordre acceptable par les autres et une cohérence suffisamment logique ; et cependant cet ordre peut être si spécifiquement personnel, qu'il devient une parole authentique, nouvelle lorsque le sens en est cherché et créé par moi. Il s'ensuit que chercher l'origine de la parole, c'est chercher aussi le sens de l'existence humaine : par sa structure la parole reproduit l'histoire humaine et évoque le destin de l'homme. (shrink)

A une époque où la pensée critique semble camper sur des bases inébranlables, Scheler entreprend de remettre en question un ensemble de présupposés typiquement kantiens. Celui qu’il prend en effet le plus directement à parti est le schéma rationaliste qui les fonde tous à l’origine. C’est ainsi que l’essentiel de sa philosophie consistera, expliquent les spécialistes, à jouer le sentiment contre l’intellect. Il ne convient pas de renouveler ce constat — fût-ce sous un angle nouveau —, mais bien plutôt de (...) dévoiler ce qui constitue ses conditions de possibilités. L’originalité de la pensée schelerienne, en deçà de son opposition à la toute puissante « raison raisonnante », réside certainement en (grande) partie dans la mise en place rigoureuse et concise d’un cadre phénoménologique capable de fournir les outils nécessaires à l’élaboration de sa critique. En effet, Scheler ne subordonne la raison au sentiment qu’à la suite d’un long travail phénoménologique de remise en question du sujet, de l’Ego. C’est ce travail que nous nous proposons de retracer ici en suivant pas à pas la manière dont il prend congé de la synthèse et de l’unité transcendantales pour s’orienter vers une pensée de la diversité. (shrink)

Parménide n'est-il que le penseur de l'Etre? La présence des multiples déesses n'est-elle que figure poétique de style? Le récit sur le cosmos ne fait-il que décrire la voie de l'illusion, à éviter absolument? En cherchant réponse à ces questions, cet ouvrage met en lumière le rôle incontournable que jouent plusieurs déesses dans la révélation et la compréhension du Vrai. Et, chemin faisant, sont éclairés les liens étroits qui relient ces divinités, l'Etre et le monde du devenir. Ainsi, c'est à (...) partir de l'ontologie fondatrice et d'une théologie inédite que le penseur de l'Etre esquisse une conception non moins originale du cosmos. (shrink)

L’article revient sur un contexte funéraire découvert au xixe s. à Camiros par l’archéologue Auguste Salzmann et récemment reconstitué au musée du Louvre, où il est conservé. L’étude stylistique et typologique du mobilier a été prolongée par une campagne d’analyses des contenus, une approche qui réactualise, par des moyens d’investigations modernes, l’intérêt suscité par le tombeau A. Les résultats apportent, entre autres, des données précieuses sur la réalité du commerce des « vases à parfum » grecs archaïques et sur leur (...) utilisation parfois médicinale. (shrink)

Il s’agit, dans ce texte, de montrer comment la complexité de la bande dessinée peut se laisserdécanter par la philosophie. En effet, elle donne à voir le mouvement d’une pensée tant pratique que théorique , qui s’interroge à la fois sur le monde social, sur le phénomène politiqueet sur le phénomène artistique. C’est donc en fin de compte bel et bien à son rôle originaire de techné, d’outil, que sera renvoyée la philosophie dans ce court article consacré à lasérie d’albums (...) de Manu Larcenet : Le Combat ordinaireThis text sets out to show how philosophy can decant the complexity of comic strips. Comics show themovement of ways of thinking – literally in the drawings and theoretically in the texts – as they question, allat once, the social world, the phenomenon of politics and the phenomenon of art. This short article on a seriesof comic strips by Manu Larcenet entitled “Le Combat ordinaire” ultimately takesphilosophy back into its original role, that of a “techné ” or tool. (shrink)

La période du « sacre de l’écrivain » (P. Bénichou) a vu s’imposer une théorie de l’écriture inspirée qui converge autour du thème de l’androgynie du créateur. Dans ce contexte la métaphore, chez les écrivains hommes, d’une « conception », d’une « gestation » et d’un « engendrement » de l’œuvre prend une force nouvelle. Cette production de l’androgyne en soi-même s’est appuyée sur des expériences et des parcours capables de favoriser une telle métamorphose. L’article définit quatre « figures biographiques (...) », formant une sorte de matrice logique, qui, de 1800 à 1930, sont venues offrir une médiation imaginaire vers l’androgynat créateur : la relation frère-soeur, l’hystérie masculine, l’homosexualité, l’amour fou. En conclusion est posée la question du rapport des femmes écrivains à ces modèles de vie et d’écriture « inspirées ». (shrink)

Londres, 1945. Giles est declare heritier du titre et de la fortune de son pere Hugo Barrington. Au detriment de son ami - et peut-etre demi-frere - Harry Clifton, mais aussi au grand soulagement de celui-ci qui peut dorenavant epouser Emma, la soeur de Giles. Tandis que Harry et Emma s'installent a Bristol avec Sebastian, leur fils, et Jessica, une petite fille qu'ils adoptent, Giles, devenu membre de la chambre des Lords, se retrouve pris au piege de haines ancestrales dans (...) sa lutte pour le pouvoir. Une decennie plus tard, c'est Sebastian, representant de la nouvelle generation, qui fera basculer la carriere politique de son oncle. Secrets trop longtemps enfouis, vengeances longuement meditees, amours enfin possibles ou alliances interessees, une saga qui se devore d'une traite. Tout est reuni pour rendre cette lecture totalement addictive. Un excellent page-turner. Version Femina. (shrink)

This article deals with the nature and the evolution of the relationships between the Belgian French-speaking Green party Ecolo and the new social movements in Wallonia and Brussels, from the larger identified sectors of these movements to various other movements. To start with, the status of these movements in the emergence of the Greenparty is scrutinised. Then, on the basis of a survey conducted amongst members of the party elite, different modalities of the party/movements links are analysed: joint activism, selective (...) communication channels between the elites, structural links. The bottom line is that, altogether, the links are tighter than one might expect, but that the Green party new social movements linkage remains ambiguous in many respects. (shrink)

Le rejet de End of Track de Mou Tunfei (fin années 60), film “invisible”, jamais distribué, prouve à quel point les thématiques abordées (homosexualité, différence de classes, nihilisme) étaient taboues pour toute une génération. Banana Paradise (années 80) évoque la façon dont deux frères d’armes survivent en usurpant l’identité de camarades décédés, et finissent par s’épanouir dans une société en exil taraudée par la mémoire du continent. Enfin, Gf/Bf (années 2000) développe des thématiques jadis censurées (homosexualité, démocratisation) et qui (...) refont surface via le prisme du triangle amoureux. Malgré leur hétérogénéité, ces films permettent de constituer une histoire de ce rapport fraternel dans des contextes ambigus et dissonants ; à travers trois films d’époques différentes, je retrace l’évolution dans le temps de la représentation de l’amitié entre hommes, une évolution qui révèle un « changement de paradigme » au sein même de la société taiwanaise. (shrink)

Dans ce livre passionnant aux allures d’enquête policière, Laurence Giordano nous mène sur les traces de trois orphelins – Nicolas, Marie et Michel Bryck – qui sans elle seraient restés sans voix et sans histoire, comme la vaste majorité du petit peuple du xixe siècle. C’est avec la découverte d’une lettre de Marie dans un carton concernant les « Orphelins du choléra des épidémies de 1832 et de 1839 » des archives départementales de Paris que l’historienne ouvre ce récit, qui (...) déroge aux règle... (shrink)