Abstract

Dès son article de 1927 sur « l’ornement de la masse », Siegfried Kracauer relevait l’homologie existant entre l’organisation tayloriste du travail et ces vastes compositions ornementales de danseuses dont le cinéma de Busby Berkeley devait quelques années plus tard fournir le modèle. Par leur dimension excessive aussi bien que réflexive, les numéros cinématographiques de Berkeley constituent un prolongement et un commentaire de la thèse de Kracauer. Mais, plus encore, en soulevant la question d’un « impensé fasciste » à l’œuvre dans ce motif esthétique, ils appellent à éclairer l’usage critique qu’en fait De Caligari à Hitler et à ressaisir l’ambivalence originelle de la pensée de Kracauer.