On ne peut comprendre la position de cette œuvre, annoncée dès 1840 comme devant être tout à la fois 'ironique et polémique', sans savoir précisément ce à quoi elle s'oppose. On ne peut saisir le sens de cette opposition si on ne découvre ce qui en constitue le 'point archimédique'. Pour avoir compris cette triple exigence, l'auteur de cet essai fait découvrir dans le monde intellectuel danois du XIXe siècle, qu'il ressuscite, un monde si proche du nôtre qu'on s'en reconnaît (...) presque contemporain, jusqu'à souhaiter apprendre de Kierkegaard le secret d'une exemplaire résistance à la malhonnêteté et à l'irresponsabilité des 'brigands semi-cultivés' qui font de notre époque, comme de la sienne, une 'époque de désagrégation' et de notre société, plus encore que de la sienne, une société du 'nivellement'. Mais il avertit aussi bien que ce n'est pas en cherchant à tout savoir sur Kierkegaard qu'on apprendra quoi que ce soit de Kierkegaard. (shrink)

The basic principles of scientific research from the great French physiologist whose contributions in the 19th century included the discovery of vasomotor nerves; nature of curare and other poisons in human body; more.

'A whole man, made of all men, worth all of them, and any one of them worth him.' This was how Jean-Paul Sartre characterized himself at the end of his autobiographical study, Words. And Bernard-Henri Levy shows how Sartre cannot be understood without taking into account his relations with the intellectual forebears and contemporaries, the lovers and friends, with whom he conducted a lifelong debate. His thinking was essentially a tumultuous dialogue with his whole age and himself. He learned (...) from Gide the art of freedom, and how to experiment with inherited fictional forms. He was a fellow-traveller of communism, and yet his relations with the Party were deeply ambiguous. He was fascinated by Freud but trenchantly critical of psychoanalysis. Beneath Sartre's complex and ever-mutating political commitments, Levy detects a polarity between anarchic individualism on the one hand, and a longing for absolute community that brought him close to totalitarianism on the other. Levy depicts Sartre as a man who could succumb to the twentieth century's catastrophic attraction to violence and the false messianism of its total political solutions, while also being one of the fiercest critics of its illusions and shortcomings. (shrink)

_A trenchant look at how the coronavirus reveals the dangerous fault lines of contemporary society As seen on CNN's Fareed Zakaria GPS: “A stirring alarm addressed to an unsettled world.” _(Kirkus Reviews_)__ Forget the world that came before. The author of _American Vertigo_ serves up an incisive look at how COVID-19 reveals the dangerous fault lines of contemporary society._ With medical mysteries, rising death tolls, and conspiracy theories beamed minute by minute through the vast web universe, the coronavirus pandemic has (...) irrevocably altered societies around the world. In this sharp essay, world-renowned philosopher Bernard-Henri Lévy interrogates the many meanings and metaphors we have assigned to the pandemic—and what they tell us about ourselves. Drawing on the philosophical tradition from Plato and Aristotle to Lacan and Foucault, Lévy asks uncomfortable questions about reality and mythology: he rejects the idea that the virus is a warning from nature, the inevitable result of global capitalism; he questions the heroic status of doctors, asking us to think critically about the loci of authority and power; he challenges the panicked polarization that dominates online discourse. Lucid, incisive, and always original, Lévy takes a bird’s-eye view of the most consequential historical event of our time and proposes a way to defend human society from threats to our collective future. A portion of the author’s proceeds will be donated to Binc (The Book Industry Charitable Foundation). (shrink)

Offers an exploration of what it means to be a Jew, rooted in the Talmudic tradition of argument and conflict.

‘A whole man, made of all men, worth all of them, and any one of them worth him.’ This was how Jean-Paul Sartre characterized himself at the end of his autobiographical study, Words. And Bernard-Henri Lévy shows how Sartre cannot be understood without taking into account his relations with the intellectual forebears and contemporaries, the lovers and friends, with whom he conducted a lifelong debate. His thinking was essentially a tumultuous dialogue with his whole age and himself. He learned (...) from Gide the art of freedom, and how to experiment with inherited fictional forms. He was a fellow-traveller of communism, and yet his relations with the Party were deeply ambiguous. He was fascinated by Freud but trenchantly critical of psychoanalysis. Beneath Sartre’s complex and ever-mutating political commitments, Lévy detects a polarity between anarchic individualism on the one hand, and a longing for absolute community that brought him close to totalitarianism on the other. Lévy depicts Sartre as a man who could succumb to the twentieth century’s catastrophic attraction to violence and the false messianism of its total political solutions, while also being one of the fiercest critics of its illusions and shortcomings. (shrink)

Tout est parti d'une demande d'Olivier Kaeppelin, directeur de la Fondation Maeght, chargeant Bernard-Henri Levy de penser la grande exposition de l'été 2013, à la Fondation. Un thème : les rapports de la peinture et de la philosophie. Un principe : traiter à égalité, et faire dialoguer autour de cette thématique, les maîtres de l'art ancien, moderne et contemporain. Un fil directeur : une sorte de "grand récit", découpé en six stations, où l'on voit la philosophie censurer, ou réhabiliter, (...) ou effacer à nouveau, ou au contraire relayer et même remplacer, le travail des peintres. Une aventure : Bernard-Henri Levy a, pour raconter cette histoire, couru les collections privées, les musées de France et d'ailleurs, débusquant ainsi des chefs-d'oeuvre, souvent peu connus et peu vus, qui seront, du 29 juin prochain au 12 novembre, exposés sur les murs de la Fondation Maeght. Le livre enfin, né de cette aventure, est découpé en trois parties. Une longue "Lettre à Olivier Kaeppelin" (80 pages) posant les bases de l'exposition, ses principes théoriques et ceux de l'Esthetique de BHL. Un Journal, tenu de l'été 2011 au printemps 2013, et racontant, jour après jour, le "making of" de cette exposition hors-norme : problèmes esthétiques et techniques, portraits d'artistes ou de collectionneurs, moments d'éblouissement et de déception - tout y est. Et puis, enfin, les images des 120 oeuvres choisies et accompagnées, chaque fois, d'une "notice" à la fois littéraire et scientifique - c'est la troisième partie du livre. Ce livre n'est pas un "catalogue" (même s'il répertorie savamment les oeuvres retenues). Ce n'est pas un "beau livre" (même s'il est richement illustré). C'est un vrai livre, foisonnant, vivant, littéraire de bout en bout, bourré d'anecdotes et de croquis - où l'on retrouve l'encre du BHL philosophe mais aussi romancier et parfois même cinéaste! Bernard-Henri Lévy a, depuis 30 ans, publié plusieurs monographies sur l'art ancien (Piero della Francesca), moderne (Mondrian) ou contemporain (Frank Stella). Ce nouveau livre vient prolonger et, en quelque sorte, couronner cette part moins connue et, jusqu'ici, délibérément discrète de son oeuvre. (shrink)