Militante et réflexive, l’histoire des femmes a aussi besoin d’exprimer ses doutes et ses inconforts. Rattrapée par l’actualité, la violence et nombre d’événements cruels et tragiques, par des incertitudes majeures vécues par l’ensemble du monde intellectuel, elle pose aujourd’hui en cet article collectif des interrogations et des inquiétudes. Ce travail à plusieurs (les participantes du Groupe d’histoire des femmes du CRH) cherche à mettre à plat ce qui actuellement se dérobe à notre connaissance, en partant de notions-clés souvent utilisées, comme (...) consentement, sexualité, écriture, patriarcat, etc. Chacune de ces notions est discutée à la lumière des brouillages actuels, des temporalités nouvelles, de l’avènement triomphant du corps marchandise, de la pauvreté grandissante, etc. (shrink)

Depuis le début des années 1980, Georges Didi-Huberman, philosophe et historien de l'art, enseignant à l'École des hautes études en sciences sociales (Paris), s'attache à penser le devenir des images, et plus généralement le travail des formes, avec des outils théoriques empruntés à des champs de recherche multiples (philosophie, anthropologie, histoire de l'art, psychanalyse...) et pour des périodes historiques très diverses (Renaissance, XIXe siècle, art moderne, art contemporain...). La fécondité de cette pensée, la richesse des propositions théoriques qu'elle a (...) su inventer, en font aujourd'hui une référence majeure dans le champ de l'histoire et de la théorie de l'art. Ce volume propose un ensemble de lectures de cet être-devant-les-images, en explorant sa tonalité essentiellement heuristique. Il montre combien, ici, l'art et l'histoire trouvent des outils capables de les faire travailler ensemble. (shrink)

Rituels et images sont mis en miroir dès le titre, annonçant d’emblée le sujet traité dans cet ouvrage collectif soigneusement édité par Anne-Françoise Jaccottet. Au croisement de l’iconographie, de l’histoire des religions et de l’archéologie, dix-neuf contributions mettent en lumière des points précis questionnant les liens réciproques entre images et rituels et donnent à cette publication un caractère remarquable. Ce recueil d’études s’inscrit dans le prolongement d’autres ouvrages connus...

Militante et réflexive, l’histoire des femmes a aussi besoin d’exprimer ses doutes et ses inconforts. Rattrapée par l’actualité, la violence et nombre d’événements cruels et tragiques, par des incertitudes majeures vécues par l’ensemble du monde intellectuel, elle pose aujourd’hui en cet article collectif des interrogations et des inquiétudes. Ce travail à plusieurs (les participantes du Groupe d’histoire des femmes du CRH) cherche à mettre à plat ce qui actuellement se dérobe à notre connaissance, en partant de notions-clés souvent utilisées comme (...) consentement, sexualité, écriture, patriarcat, etc. Chacune de ces notions est discutée à la lumière des brouillages actuels, des temporalités nouvelles, de l’avènement triomphant du corps marchandise, de la pauvreté grandissante, etc. (shrink)

• " Qu'on ne se méprenne pourtant pas : ce n'est pas la curiosité de son objet, mais son intelligence, qui est tout Montesquieu. Il ne voulait que comprendre. Nous avons de lui quelques images qui trahissent cet effort et sa fierté. Il ne pénétrait dans la masse infinie des documents et des textes, dans l'immense héritage des histoires, chroniques, recueils et compilations, que pour en saisir la logique, en dégager la raison. Il voulait tenir le "fil" de cet (...) écheveau que des siècles avaient emmêlé, tenir le fil et le tirer à lui, pour que tout vint. Tout venait. " • Cet essai décisif de philosophie politique marqua plusieurs générations de philosophes. Il ouvre des perspectives saisissantes dans une oeuvre réputée difficile, et conclut tout à trac " Un tel parcours pour revenir chez soi. ". (shrink)

Article Patristique -- Patristique latine -- Article Littérature latine chrétienne -- De lectis non lecta componere (Marius Victorinus, Adversus Arium II 7) : raisonnement théologique et raisonnement juridique -- Comptes rendus des conférences données à l'École Pratique des Hautes Études de 1964 à 1980 -- L'entretien d'Origène avec Héraclide et le commentaire de Saint Ambroise sur l'Évangile de Saint Luc -- Une source de l'Apologia David d'Ambroise : les commentaires de Didyme et d'Origène sur le psaume 50 -- Citations de (...) Porphyre chez Augustin : a propos d'un ouvrage récent -- La présentation du Platonisme par Augustin -- L'image de la Trinité dans l'âme chez Victorinus et chez saint Augustin -- Quelques thèmes fondamentaux des Confessions de saint Augustin -- Un fragment du commentaire perdu de Boèce sur les Catégories d'Aristote dans le Codex bernensis 363 -- Typus, stoïcisme et monarchianisme au IVe siècle d'après Candide l'Arien et Marius Victorinus -- Cancellatus respectus : l'usage du chiasme en logique -- La notion d'infini chez saint Augustin -- De Tertullien à Boèce : développement de la notion de personne dans les controverses théologiques. (shrink)

In his conference “The Age of the World Picture” (1938), Heidegger displays a strong criticism of the concept of image (Bild). More precisely, the German philosopher rejects any consideration of the image, as he correlates the image with the process of subjective representation (Vorstellung). At first glance, that position does not seem to change in his posthumous works written from 1930 to 1940, where Heidegger develops his Ereignis-thinking. However, a more thorough study of the writings (from the Beiträge zur Philosophie (...) to Das Ereignis and the Black Notebooks) allows us to reconsider the scope of that common idea. In this paper, I analyze the project of a thinking without images (bildloses Denken) and of imagination (Phantasie) elaborated throughout the private writings. My aim is to re-examine the extent of Heidegger’s refusal of images, in order to prove that, in the end, his essay of a thinking without images cannot escape their ontological weight. (shrink)

Il y a bien eu, dans le refus d'un culte des images en Europe latine, la construction d'un dogme des images portant prescription de leur usage conforme à leur pouvoir d'évocation du passé (un art de mémoire), aux manipulations de figures dans la machinerie des rêves. La théologie et les philosophies en ont fait l'instrument approché de toute connaissance conçue comme la lecture d'un tableau, possible parce que nous en participons par notre nature. Que signifient les formules de (...) la création : l'homme a été fait comme une image? l'homme a été créé selon le mode des images? Dieu a créé l'homme à son image, ou encore, il l'a fabriqué par une image? (shrink)

Cet ouvrage a pour objectif d'interroger en profondeur la manière avec laquelle, historiquement, les philosophes ont « pratiqué l'image dans le concept ». Les auteurs s'interrogent sur le recours à la visualité et à la métaphore dans l'élaboration des schèmes philosophiques à travers l'histoire de la philosophie et les rapports que cette dernière entend tisser avec l'histoire du monde. On tâche de cerner les raisons que les philosophes ont pu avoir de mobiliser ou au contraire de rejeter cet opérateur conceptuel, (...) d'assumer sa performativité ou bien de déplorer son caractère résiduel et résistant à toute systématisation de la rationalité. L'ouvrage cherche ainsi à dégager quelques figures centrales du nouage que les philosophes ne cessent d'opérer au sein du chiasme reliant la construction philosophique de l'image et la constitution de la pensée par l'image. Platon, saint Augustin, Descartes, Spinoza, Kant, Fichte, Schelling, Nietzsche, Bergson, Bachelard, Wittgenstein, Fink, Sartre, Merleau-Ponty, Castoriadis, Simondon et Deleuze sont les auteurs privilégiés dans cet ensemble. (shrink)

Let texted de Nietzsche se caractérise par l'usage de métaphors ed d'images multiples. Nietzshce affirme que nous n'avons accès à rien de plus qu'a des images. Il repense à la fois, de façcon polémique et contre tout dualisme, le statut de l'image, et la «connaissance» dont nous sommes susceptibles. L'image n'est alors que l'autre nom de l'«interprétation», nom qui permet de préciser en quel sens celle-ci doit être entendue. En conséquence, la tâche d'une philosophie neuve ne doid consister (...) qu'a produier de meilleures images, qui permettent de faire advenir un plus haut degré de culture - l'image apparaissant alors comme l'un des pivots essentiels du double versant, généalogique et créateur, de la pensée de Nietzsche.Nietzsche's text is characterized by the constant use of metaphors and images of various sorts; and he contends that we can know nothing more than images. He rethinks both the very concept of "image" in a controversial way and so the "knowledge" we are capable of. "Image" then is nothing but the other demonmination of "interpretation", a denomination which must be read as an enlightenment on how "interpretation" should be understood. Consequently, the task of a new philosophy should consist only in discovering better images, in order to create new values and a higher degree of culture - so that the image can indeed finally be understood as an essential axis of the two sides of Nietzsche's thought.Nietzches Text zeichnet sich durch den Gebrauch von vielfaltigen Bildern und Metaphoren aus, und er behauptet, dass wir nur zu Bildern Zugang haben. Er überdenkt - in oft polemischer und eindimensionaler Weise - den Stellenwert des Bildes und damit auch die "Erkenntnis", zu der wir imstande sind. Das Bild ist somit ein anderer Begriff für "Interpretation"; mit ihm interpertiert Nietzsche, wie "Interpretation" zu verstchen ist. Die Aufgabe einer neuen Philosophie kann so nur darin bestehen, bessere Bilder zu schaffen. Um ein höhere Kulturstufe zu erreichen, erscheint das Bild damit als ein esssentieller Dreh- und Angel-unkt von Nietzches zwischen Genealogie und Genialität angesiedeltem Denken. (shrink)

Comment le son est-il relié à l'image? Avec les nouvelles technologies, image, écriture et son apparaissent désormais sur un même support, une nouveauté radicale dans l'histoire humaine. Pourtant, on peut chercher à comprendre comment cet entrelacement est possible: c'est le propos de ce livre. Il suit un fil rouge, la partition musicale. L'écriture de la musique, inventée sous les Carolingiens, ménage une instabilité qui est motrice: d'un côté, elle fait voir le son, par la note de musique, lointain ancêtre de (...) l'image dite abstraite; de l'autre, elle analyse la parole en intégrant en son sein une béance, puisqu'elle sépare les mots et la manière dont il faut les dire. Écriture, son et image sont ainsi d'emblée étroitement mêlés. L'ordinateur autant que l'image dite abstraite en seraient-ils de lointains descendants? (shrink)

Ricoeur’s philosophical project can be broadly termed as a philosophical anthropology. Within this context, a main role is given to the issue of imagination through the resources of phenomenology, hermeneutics, and reflexive philosophy. The issue of picture, however, remains quite unknown and has not been much questioned; it might even be undermined by being reduced to the context of reproductive imagination as opposed to that of productive imagination within Ricoeur’s anthropology, and due to the emphasis on the linguistic relationship to (...) sense or meaning. Yet, instead of opposing the plane of picture to the plane of sense or meaning, an articulated connection between those two planes should be sought. The issue of symbolism opened by Ricoeur in his Philosophie de la volonté provides the starting point for our investigation. From that early hermeneutics on to La mémoire, l’histoire, l’oubli, via De l’interprétation. Essai sur Freud, La Métaphore vive, and Temps et récit, one could also consider that picture makes us think. But the issue of symbolism cannot be distinguished from that of imagination. One also has to link two paths of Ricoeur’s philosophy through the issue of symbolism, one that is orientated in the path of hermeneutics – the progression to the standpoint set by Du texte à l’action –, another that links the project of a philosophical anthropology to the fields of art and aesthetics. The research is thus structured around four parts. A first part is focused on the articulated connection between Ricoeur’s philosophy of imagination and philosophical aesthetics by addressing the hermeneutical prospect as the condition for the effectiveness of this connection. Extending this hermeneutical stance, a second part seeks to establish a bond between Ricoeur’s notion of a critical hermeneutics and the issue of picture. A third part, concurrent with the context of a critical hermeneutics, aims to consider imagination as mediating the plane of art and the plane of experience by referring to Ricoeur’s reading of analytic philosophy and, more specifically, analytic philosophy of art. Relying on the previous parts, a fourth part finally addresses the field of film, articulating ontological, narrative, and social layers to a philosophical hermeneutics. (shrink)

Aborde la question de l'image chrétienne face à la révolution de la modernité, en montrant comment la nature spécifique de l'image conduit à l'exigence d'un discernement en engageant le spectateur à dépasser ses propres limites. Démontre également que le modernisme de la représentation iconographique n'a rien perdu de son actualité.

La signification de la Torah pour l’éthique chrétienne se prête à trois perspectives différentes : la création divine, la rédemption en Christ, la sanctification par l’Esprit Saint. Selon la première approche, examinée à partir de Thomas d’Aquin, la Torah affirme que la « loi naturelle » est inscrite par le Créateur dans le coeur de l’homme. Selon la seconde, christologique, suivie dans les écrits de Luther, la relation créatrice se trouve reprise dans la dialectique Loi-Évangile, en évitant à la fois (...) des tendances antinomistes et légalistes. Dans la dernière perspective, pneumatologique, présente entre autres chez Barth et Bonhoeffer, la Torah est, toujours à nouveau, un « enseignement » qui forme le caractère du chrétien à l’image du Christ. Le « commandement concret » ne se découvre que dans la situation même de la décision, en tant que parole concrète de l’Esprit Saint. (shrink)

Un petit nombre de femmes-auteurs du Moyen Age se sont montrées particulièrement intéressées par l'Histoire, notamment locale, et, dans l'aire germanique, trois d'entre elles se distinguent par l'originalité de leur apport en ce domaine : Hrotsvita de Gandersheim au Xe siècle, et Hildegarde de Bingen et Herrade de Hohenbourg au XIIe. Toutes trois religieuses, elles ont livré à la postérité le récit de la fondation de leur monastère, l'une par le biais de la poésie métrique, la seconde via l'hagiographie et (...) la dernière au moyen de l'image. (shrink)

Parmi les effets les plus importants de l’impact actuel des technologies d’IA sur les images et la culture visuelle il y a une réorganisation profonde des liens entre images et mots, entre le visible et le dicible : ce qui peut être vu et ce qui peut être dit. L’article analyse les causes et les enjeux de cette réorganisation, en soulignant le fait que le langage devient aujourd’hui un nouveau médium pour la production et la modification d’images, (...) qu’on peut considérer les prompts comme des nouveaux actes de langage et comme une forme d’« ekphrasis opératoire » et de « remédiation » des médias visuels et de leur histoire. Il souligne aussi le rôle fondamental joué par les « espaces latents » des modèles d’IA générative ( text-to-image et text-to-video ) en formulant dans la conclusion l’hypothèse qu’on puisse les considérer comme une nouvelle forme d’a priori historique. (shrink)

Concept chargé d’un long passé de luttes idéologiques, l’idolâtrie n’en finit pas d’interpeller notre présent. C’est que son champ d’extension s’est considérablement élargi puisqu’elle désigne aujourd’hui tous les phénomènes où se manifestent une sacralisation indue. Afin de rendre compte de la manière dont cette notion a pu quitter le terrain strictement religieux pour gagner d’autres espaces culturels, cet article s’intéresse aux glissements sémantiques qui s’opèrent entre les XVIe et XVIIIe siècles, et qui témoignent d’un déplacement des idoles extérieures aux (...) idoles intérieures, des « faux » dieux du paganisme aux « folles » images sécrétées par l’imagination. (shrink)

Traditionnellement associée en histoire de l’art et esthétique à l’expression du mouvement, la forme serpentine connaît dans la deuxième moitié du xix e siècle jusqu’au tournant du siècle une vive actualité dans le champ esthétique général, et, en particulier, l’esthétique académique, où elle est qualifiée d’« image du mouvement ». Cette postérité vive est toutefois polymorphe, mais aussi paradoxale : convoquée tant par l’esthétique scientifique que métaphysique qui s’opposent alors comme esthétique d’en bas et d’en haut, la forme serpentine y (...) relève de différents concepts et traditions, et se trouve renouvelée, départageant respectivement une conception du côté du cinéma naissant et de l’image en mouvement, et, de l’autre côté, ses antipodes aux sources du bergsonisme. (shrink)

Nous invitons ici à une véritable promenade intellectuelle qui nous conduit à creuser l'histoire de la pensée et du penser en Islam pour y retrouver des rationalistes invétérés et endurcis dont le souci fut de défendre la raison au prix de leur foi : ce sont les rationalistes qu'on appelle communément " Mu'tazila ". Très tôt, ce mouvement prit une dimension rationnelle en développant au sein de l'Islam les thèses critiques et philosophiques les plus inattendues d'une religion. Cette histoire des (...) idées que nous voulons parcourir nous mènera au " siècle des lumières en Islam " même si l'expression est quelque peu contestée par certains intellectuels musulmans qui pensent à un manque de considération pour les nouveaux penseurs de l'Islam comme si le moment de la bonne pensée n'est pas le leur. On peut leur donner raison. L'histoire ne bégaie pas toujours. Elle est parfois infidèle. Telle est malheureusement l'histoire de l'Islam. Une histoire d'hybridation et parfois d'infidélité au texte. Apparue comme une religion de salut et de raison, son image est ternie aujourd'hui par ceux qui, au prix du glaive, substituent la modernisation de la pensée islamique à une islamisation violente de la modernité. (shrink)

Fallait-il inventer l'agriculture? Que se passe-t-il quand une région d'Afrique est totalement administrée par des médecins coloniaux? Qui a inventé la pisciculture? Et les SMS? Comment les animaux identifient-ils les plantes qui les soignent? Que savent les agriculteurs sur les semences? La guerre de 1914-1918 a-t-elle été une guerre des sciences? En partant de situations exemplaires mais peu connues, les cinquante-deux auteurs, tous spécialistes de leur domaine, qui ont participé à ce livre foisonnant, montrent comment se réapproprier les sciences et (...) les techniques. À travers ces petites histoires toujours surprenantes et très accessibles, les auteurs révèlent en effet que la production des institutions scientifiques et techniques fonctionne bien autrement que l'image qu'elles veulent donner d'elles-mêmes, celles de savoirs inaccessibles au commun des mortels. On découvrira, au contraire, que les productions et les savoirs scientifiques transforment en permanence la société et l'environnement via les brevets, la consommation et les usages. C'est bien la raison pour laquelle les sciences nous concernent. En bref, un livre aussi instructif que démystificateur, pour en finir avec le rapport "magique" à la science dans lequel scientifiques et ingénieurs tendent à enfermer les citoyens que leurs productions concernent pourtant au premier chef. Remettre la science en démocratie, en somme : c'est précisément l'objectif que s'est donné l'association d'éducation populaire Les Petits Débrouillards, promoteur et porteur de cet ouvrage. (shrink)

Fruit d’une collaboration entre deux spécialistes de l’histoire de la naissance et de l’enfance, pour le Moyen Âge et l’époque moderne, ce livre doit à Caroline Lefebvre une très belle iconographie. L’allaitement : une scène, des gestes dont les représentations sont nombreuses et variées à travers le temps, comme le montre cet ouvrage de belle facture qui s’organise en cinq chapitres. On y découvre la richesse et la diversité des images autour d’une pratique universelle qui s’inscrit dans l’h...

Peter Zumthor est aujourd’hui considéré comme « l’architecte des atmosphères ». De ce fait, son œuvre est souvent rapprochée des théorisations de la notion d’atmosphère issues de la phénoménologie allemande. L’article vise à ressaisir la singularité de la problématique de l’atmosphère chez Zumthor (liens à la théorie du projet et à la production architecturale, aux notions centrales d’image et d’histoire), ainsi qu’à revenir sur les sources de ce concept chez Aldo Rossi, cela afin de comprendre de manière synthétique la nécessité, (...) le sens et les évolutions du recours à l’atmosphère dans cette manière de penser en architecture. (shrink)

Cet ouvrage collectif, qui rassemble onze contributions, est issu d’un colloque international organisé en 2012 et faisant suite à des ateliers de travail et des journées d’études, réalisés au sein du centre de recherche d’Anthropologie et d’Histoire des Mondes Anciens (AnHiMA). Le cadre de la réflexion est posé dès l’introduction par les deux responsables scientifiques de la publication, C. Calame et P. Ellinger. Les mythes grecs n’existent que dans la forme esthétique (poétique ou iconograph...

This paper offers an analysis of the analogies between the physical and the political body during the Sixteenth and the Seventeenth centuries. Focusing on a meaningful pattern of medical, legal and political treatises, this study aims to outline the deep roots of an organic image of the human society widespread until the Englightenment and the crisis of the Old Regime.

Depuis Jules Ferry, l'histoire est la principale arme d'assaut de propagande d'Etat. Par les manuels et les leçons, l'école républicaine n'a cessé de truquer et de tronquer ce que l'honnête citoyen pouvait écrire. La mise en condition et le " formatage " du citoyen se poursuivent tout au long de sa vie par le commun des journaux, les romans et les images, les célébrations nationales, les émissions télévisées, les directives et les interdits. Ces tout derniers temps, l'Etat veut, en (...) France, soumettre la démarche historique à une étroite surveillance et laisse de moins en moins de liberté aux centres de recherche qui n'ont même plus le loisir de choisir en toute indépendance leurs sujets d'enquête et leurs programmes.L'Histoire s'est dévoyée. Elle se dit " science humaine " mais n'étudie souvent que des catégories, des classes et ordres, des conditions sociales où l'individu paraît effacé, inexistant, soumis à la géographie, à l'évolution des techniques, à l'économie ou même au " sens de l'Histoire ". Elle édicte des règles qui ne souffrent ni exceptions ni contradictions. Du Moyen Age à nos jours, Jacques Heers dresse ici un inventaire des manipulations de l'Histoire. (shrink)

L'histoire sociale du XIXe siècle ne semble pouvoir s'écrire sans bibliothèque littéraire, sans recours aux descriptions laissées par la littérature de l'époque. Tentant de convertir cette fatalité en objet de réflexion, cet article veut suggérer combien les méthodes et les sources de l'histoire du livre et de la lecture peuvent contribuer à la constitution d'une histoire sociale du XIXe siècle plus réflexive. Il souligne la prolifération de descriptions sociales dans les années 1830 et 1840, où se forge à proprement parler (...) un imaginaire social, un répertoire de représentations textuelles et iconographiques de la société. L'étude des appropriations dont ces textes furent l'objet- appropriations de lecteurs ordinaires ou débats critiques - montre à la fois combien la littérature réaliste a pu alors contribuer à la formulation des identités et des expériences sociales singulières d'individus ou de groupes et combien la question de la pertinence sociologique de ces fictions était âprement discutée. Le roman réaliste du premier XIXe siècle forme ainsi un élément majeur de la production du« social »et de ses images dans un univers culturel où la littérature était largement créditée d'une capacité à dire la vérité du monde. (shrink)

Au début du xiii e siècle fut composée à Paris une adaptation sous forme de figurae du De missarum mysteriis du cardinal Lothaire, devenu le pape Innocent III. Entre le xiii e et le xv e siècle, onze manuscrits ont conservé cette œuvre originale qui présente quarante-deux schémas classant les caractéristiques de la messe selon l’esprit de système propre au Moyen Âge. Elle fut en outre accompagnée par la suite d’un texte heuristique permettant d’expliquer les ambiguïtés de certaines figures. L’article (...) analyse et édite l’œuvre graphique ainsi que son texte explicatif. (shrink)

L'ouvrage rassemble les contributions de trois célèbres antiquisants : Paul Veyne, dont les contributions à la pensée contemporaine excèdent largement ses travaux sur l'histoire et la littérature latine, accompagné de François Lissarague, spécialiste en iconographie grecque, et de Françoise Frontisi-Ducroux, iconographe et actuellement sous-directrice au Collège de France. La différence de leurs approches et la variété de leurs champs de recherche présentent ces trois études comme comp..

La chimie est délaissée des philosophes et historiens des sciences. Cette discipline ne serait-elle pas bonne à penser? Qu’est-ce que ce silence, ce mépris ou cette méconnaissance nous enseignent sur le régime du savoir en chimie? Inversement, la chimie méprisée, méconnue ou simplement ignorée ne signalerait-elle pas les travers des philosophes et les limites de leur pouvoir de conceptualiser et de penser? Cet ouvrage donne un aperçu de la complexité de ces questions en adoptant un point de vue symétrique où (...) se croisent les regards des chimistes et des philosophes. En abordant les problématiques posées par les théories de la matière et en étudiant la question du corps du chimiste et de son statut social, ce volume s’interroge aussi sur l’image de la chimie et sur le rejet du « chimique » au profit du « naturel » très en vogue aujourd’hui. (shrink)

« En 1976, Deleuze et Guattari publient aux éditions de Minuit un petit livre intitulé Rhizome. Ce livre est un point de passage entre les deux tomes de Capitalisme et schizophrénie : il enregistre d’une part l’écriture à deux de L’Anti-Œdipe publié en 1972, et il annonce d’autre part le programme de Mille plateaux auquel il servira d’introduction en 1980. Moment décisif de leur collaboration, Deleuze et Guattari y théorisent en effet pour la première fois la nouvelle image de la (...) pensée qu’ils mobilisent – une image nomadique de la pensée (nomadologie) – et la nouvelle pratique de la philosophie qu’ils mettent en œuvre – une philosophie des multiplicités. Mais pourquoi Deleuze et Guattari ont-ils choisi d’exprimer ce renouvellement philosophique à travers un système végétal jusque-là privé de toute dignité conceptuelle? Quel rapport peut-il bien y avoir entre le rhizome – l’igname, le manioc, la patate douce, etc. – et la nomadologie? ». (shrink)

La quatrième de couverture indique : "La création, l'émergence et la nouveauté sont des notions indispensables pour comprendre l'évolution naturelle et l'histoire culturelle. Il est toutefois bien difficile de les définir : comment en effet repenser adéquatement la nouveauté et l'émergence? Comment même les envisager, avec leurs conséquences et leurs répercussions, dans l'histoire humaine en général si la vie, la conscience et la culture forment des noeuds gordiens impossibles à défaire? Cet essai espère résoudre de tels problèmes en répertoriant les (...) contradictions et les tensions des projets naturalistes. Une autre image de l'histoire humaine surgit alors, plus surprenante que celle imposée par la phénoménologie de la vie et la psychologie évolutionniste.". (shrink)

« Les sciences naturelles constituent un point aveugle et pourtant central de l'œuvre d'Ernest Renan. Alors qu'il affirme, dans ses Souvenirs d'enfance et de jeunesse, qu'il serait "arrivé à plusieurs des résultats de Darwin" s'il s'était consacré à ces sciences, rien n'en transparaît dans ses vastes sommes historiennes : il faut remonter à sa formation. Figure fondatrice de la classification des sciences entre "sciences de l'humanité" et "sciences de la nature", Renan est un savant attentif au dialogue entre les disciplines, (...) dont la différenciation est en cours au XIXe siècle. Les sciences naturelles sont pour lui un réservoir méthodologique, qui le conduit à se faire, sur le modèle de l'anatomie et de l'embryogénie comparées, un historien des origines, auxquelles il remonte par analogie et induction. Le modèle de pensée affleure dans des images naturalistes, et questionne le statut du texte écrit par l'historien, nourri de conjectures et d'hypothèses. Renan développe une épistémologie historienne et scientifique qui interroge le statut de la fiction, placée dans ses Dialogues philosophiques entre les "certitudes", les "probabilités" et les "rêves". »--Page 4 de la couverture. (shrink)

Même si toute l'expression humaine ne saurait se réduire à l'esthétique littéraire et cinématographique, celle-ci n'en occupe pas moins une place importante dans ce qui révèle le sentiment de l'homme dans son adhésion à l'existence, aussi élaboré soit le cri qu'explicite et déploie cette expression. Liées à des moments de l'histoire, ces formes d'expression les expriment en même temps qu'elles s'en distancient, disant, de façon originale en chaque oeuvre ou en chaque courant, cette résistance de l'humanité à ce qui normalement (...) devrait l'anéantir. De la Shoah aux images de violence dans la cinématographie contemporaine, le témoignage de l'expression et de la résistance interroge le théologien.Even if all expression cannot be reduced to a literary and cinematographic esthetic, the latter does not occupy a place of lesser importance in that which reveals the sentiment of man in his adhesion to existence, however elaborated the cry may be that makes explicit and spreads about this expression. Tied to moments of history, these forms of expression manifest them at the same time that they take a distance from them, depicting,in an original way in each work or in each current, this resistance of humanity to that which normally should destroy it. From the Shoah to the images of violence in contemporaneous film, the witness of the expression and of the resistance questions the theologian. (shrink)

Au Roland Barthes critique, celui des analyses litteraires des Essais critiques, du Sur Racine ou des constructions theoriques nourries par la linguistique et le structuralisme comme le Degre zero de l ecriture, S/Z, le Systeme de la mode; au Roland Barthes ecrivain, sachant meler, avec une originalite inimitable, fiction et reflexions analytiques dans le Roland Barthes par Roland Barthes ou les Fragments d un discours amoureux, il faudrait ajouter un Roland Barthes, moins connu et moins analyse, celui de l - (...) amateur - d art. Il n aura pas fallu attendre son dernier livre, La Chambre claire, pour savoir que Roland Barthes aimait les uvres d art visuel et qu il pratiquait lui-meme, avec grand plaisir et serieux, la peinture. Des ses premiers textes rassembles dans les Essais critiques, il associe a des etudes sur Tacite, Chateaubriand, Baudelaire ou Robbe-Grillet, un essai sur Pieter Saenredam avec lequel il ouvre un recueil pourtant consacre a la litterature. Tout au long de son uvre, que cela soit sous la forme de preface de catalogues consacres a des artistes contemporains (Bernard Requichot, Daniel Boudinet, Cy Twombly), d articles sur des artistes classiques (Arcimboldo, Artemisia Gentileschi) ou de reflexions plus generales sur l art (le kitsch, le cinema, l abstraction, la musique), Roland Barthes a accorde une attention toute particuliere aux images. Elles etaient, a ses yeux, bien plus qu un passe-temps, un delassement intellectuel qui l eloignait de son veritable travail critique. L image, et l imaginaire qui lui est lie, possede une vertu que le texte ne semble pas pouvoir revendiquer: meler le langage expressif au discours critique, faire emerger la - substance sous le concept - et pousser la question de la signification jusqu a sa limite la plus extreme. Sans s embarrasser des regles methodiques dictees par l histoire de l art, en se voulant - sauvage et sans culture - devant ces uvres d art qui venaient a lui comme par - inadvertance -, qui l incitaient a l - aventure -, Roland Barthes a elabore une - esthetique - qui demeure une des plus singulieres et utiles contributions a l etude des images. Le - troisieme sens - et son correlat, la - signifiance - (cet - au-dela - du sens), l - imaginaire de l image - ou bien encore le celebre couple Punctum/ Studium avec lequel il precise la dimension subjective de tout commerce avec les uvres sont autant de propositions methodiques que l auteur reconsidere attentivement afin de tirer toute la force heuristique de cette - lecon de l image - a laquelle nous convie Roland Barthes. La - lecon de l art - que Barthes retient de son commerce constant avec les uvres d artistes contemporains (Cy Twombly, Daniel Boudinet, Bernard Requichot) ou anciens (Saenredam, Arcimboldo) a permis de developper une reflexion singuliere sur le fonctionnement des images. - En elaborant des notions comme la - signifiance -, le - troisieme sens - ou le fameux - punctum - afin de traduire les effets que les images provoquaient sur lui, Barthes a compose une veritable esthetique qu il est temps de lire avec autant de serieux que de plaisir.". (shrink)

This book is a welcome contribution to the literature on Kant's philosophy of mathematics in two particular respects. First, the author systematically traces the development of Kant's thought on mathematics from the very early pre-Critical writings through to the Critical philosophy. Secondly, it puts forward a challenge to contemporary Anglo-Saxon commentators on Kant's philosophy of mathematics which merits consideration.A central theme of the book is that an adequate understanding of Kant's pronouncements on mathematics must begin with the recognition that mathematics (...) in Kant's time was poised at the beginning of what Pierobon calls the ‘algebraic revolution’ of the nineteenth century. For Kant, Euclidean geometry, with its heavy reliance on the geometric image, was the paradigm of certainty. The algebraic revolution of the nineteenth century replaced that paradigm with an algebraic formalism, thereby freeing mathematics from any connection to the geometric image, and also severing the link to intuition. Pierobon describes this as the ‘divergence between the image and writing [l'écriture]’. So great was the shift, Pierobon suggests, that, after the developments of the nineteenth century, it became difficult to find any sense in Kant's conception of mathematics as sensible knowledge. This, certainly, was the view of Russell, who notoriously claimed in Mysticism and Logic that modern developments in logic dealt a ‘fatal blow to the Kantian philosophy’ and that ‘the whole doctrine of a priori intuitions, by which Kant explained the possibility of pure mathematics, is wholly inapplicable to mathematics in its present form’.1 Pierobon claims, though, that much of Anglo-Saxon commentary on Kant's philosophy of mathematics begins from this ‘rationalist and logicist’ position, reading Kant's philosophy of mathematics from a post-algebraic-revolution perspective. This book attempts to offer a corrective to that position by offering a Kantian conception of mathematics …. (shrink)