La percepción como lugar originario de la aclaración en las lecciones husserlianas sobre las síntesis pasivas.

La percepción como lugar originario de la aclaración en las lecciones husserlianas sobre las síntesis pasivas.

Nel 1966, quando questo libro venne pubblicato nella collana BMM di Mondadori, esso rispondeva all'esigenza di avere un'esposizione chiara e limpida dei concetti fondamentali della fenomenologia - indirizzo filosofico che si andava sempre più diffondendo in Italia. Di qui il suo disegno molto semplice, ma altrettanto preciso che, dopo una introduzione di carattere orientativo su Husserl e sul movimento fenomenologico, mette a fuoco le questioni di metodo e di contenuto che questo indirizzo solleva. Così vengono prese in considerazione le argomentazioni (...) scettiche che, approdando al dubbio cartesiano, aprono il tema dell'intenzionalità e della soggettività. Un ampio spazio viene dedicato alla fenomenologia della percezione ed al nuovo tema, emergente nella discussione con il marxismo, di una possibile fenomenologia del bisogno. A distanza di tanti anni, il libro non ha perso la sua vitalità, ancor più avvivata dalle notevoli integrazioni e aggiornamenti curati da Vincenzo Costa nel 2000. (shrink)

Against the background of Gestalt psychology, the author argues that the phenomenological method is not a generic plea for philosophical innocence or the appeal to a conscious dismantling of every kind of unconscious prejudices, but rather the uncovering of a set of well-determined opinions, with precise theoretical consequences, mostly inspired by psychological associationism. The theoretical core of phenomenology as a philosophical method and Husserl’s attempt to use it for responding to the appeals and tensions of his historical moment have therefore (...) to be sharply distinguished. For Husserl, the problem of method became entangled with ethical tasks, while phenomenology took more and more the shape of a philosophy of subjectivity, until the idea of phenomenology was presented as the only answer to the concept of crisis. While the rhetoric of the crisis gets poorer the more it is iterated outside of its historical horizon, the theoretical core of phenomenology as a method can be grasped in its validity only beyond it as the analytic task driven by a theory of the intentionality of conscious acts. In the line of this analytic interpretation of phenomenology, the first goal of philosophy is bringing order into thinking: phenomenology is a – rather complex and sophisticated – intuitionistic method. In this respect, intuition consists in a method to trace modes of being by describing structural modes of manifestation. The goal is not to describe phenomenological givens, but phenomenological rules or structures: it is to sketch a phenomenologically grounded ontology. Accordingly, philosophical analysis deals with the process of “concept formation” from the inner structures of experience up to more independent idealities, from general regularities that are directly graspable in the configuration of what is given to more abstract concepts. (shrink)

La ciencia aritmética ha sido un interés constante en toda la reflexión de Giovanni Piana. El objetivo de este ensayo es mostrar de qué forma este interés pueda ayudar para ilustrar las articulaciones principales del pensamiento del fenomenólogo italiano. Este camino pasa por la diferencia, establecida por Piana, entre un nivel pre-aritmético y un nivel aritmético como re-flejo de la distinción husserliana entre un nivel ante-predicativo y un nivel predicativo. Ade-más, el par prearitmético/aritmético, trae la distinción entre (...) antepredicativo y predicativo más allá de la esfera del lenguaje verbal en el que tiene lugar la predicación. Como se verá, el re-sultado es una diferenciación generalizada entre un nivel pre-lingüístico y un nivel lingüístico, cuyo alcance potencial encuentra en la música un ejemplo de grande valor. (shrink)

La ciencia aritmética ha sido un interés constante en toda la reflexión de Giovanni Piana. El objetivo de este ensayo es mostrar de qué forma este interés pueda ayudar para ilustrar las articulaciones principales del pensamiento del fenomenólogo italiano. Este camino pasa por la diferencia, establecida por Piana, entre un nivel pre-aritmético y un nivel aritmético como re-flejo de la distinción husserliana entre un nivel ante-predicativo y un nivel predicativo. Ade-más, el par prearitmético/aritmético, trae la distinción entre (...) antepredicativo y predicativo más allá de la esfera del lenguaje verbal en el que tiene lugar la predicación. Como se verá, el re-sultado es una diferenciación generalizada entre un nivel pre-lingüístico y un nivel lingüístico, cuyo alcance potencial encuentra en la música un ejemplo de grande valor. (shrink)

La Fenomenología en Italia: Giovanni Piana.

Unos de los temas más queridos por Giovanni Piana fue el de la imaginación. Retomando los estudios de Husserl sobre este argumento, contenidos en el band XXIII de la Husserliana, Piana dio vida a una interpretación que trata intersecar la fenomenología con otros plantea-mientos como aquel psicoanalítico clásico y el de Bachelard. En este ensayo se busca eviden-ciar primero el método con el cual Piana trató de comprobar las características específicas de la estructura de la imaginación (...) en comparación con otros actos de experiencias como la per-cepción; por otra parte, una vez que se ha alcanzado determinar los actos de imaginación por el carácter específico de “como si” en el cual se enmarcan, estos se comparan con el recuerdo y finalmente se lleva a cabo un analisis especifico del material de la imaginación, con base siempre en la propuesta filosófica de Giovanni Piana. (shrink)

El alcance y la intensidad de las reflexiones filosóficas de Giovanni Piana sobre las artes, y especialmente sobre las vicisitudes del arte del siglo XX en el conjunto de su producción teó-rica no se limitan al proyecto de delinear una filosofía de la música que efectivamente se ha convertido, desde la década de 1990, en el centro de sus intereses teóricos. El arte del siglo XX y sus vanguardias representaron para Piana un argumento lleno de sugestión e (...) interés. El objetivo del artículo es indicar la razón por la cual en el curso de sus estudios Piana siente una creciente necesidad de discutir sobre el arte contemporáneo. Reflexionar sobre el arte del siglo XX, no solo significa arrojar luz sobre los valores expresivos propios de las formas elemen-tales de la experiencia, sino que para Piana también ha significado volver a cuestionar el nexo que junta la estructura material del sonido y, en general, de los materiales de la experiencia con las formas en las que están codificados lingüísticamente. (shrink)

El alcance y la intensidad de las reflexiones filosóficas de Giovanni Piana sobre las artes, y especialmente sobre las vicisitudes del arte del siglo XX en el conjunto de su producción teó-rica no se limitan al proyecto de delinear una filosofía de la música que efectivamente se ha convertido, desde la década de 1990, en el centro de sus intereses teóricos. El arte del siglo XX y sus vanguardias representaron para Piana un argumento lleno de sugestión e (...) interés. El objetivo del artículo es indicar la razón por la cual en el curso de sus estudios Piana siente una creciente necesidad de discutir sobre el arte contemporáneo. Reflexionar sobre el arte del siglo XX, no solo significa arrojar luz sobre los valores expresivos propios de las formas elemen-tales de la experiencia, sino que para Piana también ha significado volver a cuestionar el nexo que junta la estructura material del sonido y, en general, de los materiales de la experiencia con las formas en las que están codificados lingüísticamente. (shrink)

La obra de Piana se caracteriza por el amplio interés en la música. La experiencia perceptiva del material sonoro representa para el filósofo italiano un misterio que debe indagarse en to-dos sus diferentes aspectos. Los sonidos, los materiales de la música, vehiculan expresividad gracias a su propia materialidad fenomenológica y difícilmente podríamos apenas abrir el tema de la expresividad musical, si la materia prima pudiera entenderse como algo expresivamente neutro. Esta declaración apunta a una serie de problemas que deben (...) resolverse en relación con las distinciones elementales que se aplican en este plano, y en el plano de la terminología que les corresponde. El objetivo de este artículo es introducir a los análisis de Piana sobre el soni-do y la experiencia de la escucha. (shrink)

Unos de los temas más queridos por Giovanni Piana fue el de la imaginación. Retomando los estudios de Husserl sobre este argumento, contenidos en el band XXIII de la Husserliana, Piana dio vida a una interpretación que trata intersecar la fenomenología con otros plantea-mientos como aquel psicoanalítico clásico y el de Bachelard. En este ensayo se busca eviden-ciar primero el método con el cual Piana trató de comprobar las características específicas de la estructura de la imaginación (...) en comparación con otros actos de experiencias como la per-cepción; por otra parte, una vez que se ha alcanzado determinar los actos de imaginación por el carácter específico de “como si” en el cual se enmarcan, estos se comparan con el recuerdo y finalmente se lleva a cabo un analisis especifico del material de la imaginación, con base siempre en la propuesta filosófica de Giovanni Piana. (shrink)

El objetivo de este ensayo es aclarar el sentido de filosofía según el filósofo italiano Giovanni Piana. Más allá de ser una búsqueda de algo que se quiere saber o de un saber hacer, la filo-sofía es una actividad teórica que nace de un estado de confusión. La tarea del filósofo es en-tonces aquella de orientarse en esta confusión, tratando alcanzar la claridad. La propuesta me-todológica de Piana parte entonces de una aclaración conceptual que determina el trabajo (...) del filósofo y para la cual se vuelve necesario el aporte de la fenomenología. Justo a partir de es-tas bases se desarrolla la propuesta filosófica de Giovanni Piana conocida como “estructura-lismo fenomenológico”. A pesar de que todo acto de experiencia posee una manera peculiar de estructurar el material (perceptivo, imaginativo o memorativo), el planteamiento de Piana pone la percepción como experiencia fundamental para un análisis genético que llegue a la aclaración conceptual de la esfera de la lógica. (shrink)

La obra de Giovanni Piana se ha interesado también de literatura. La razón se debe al hecho que entre los actos de experiencia la percepción estética posee una naturaleza específica que la filosofía fenomenológica quiere aclarar. Por otra parte, se sabe la pasión de este autor para la música, a la cual ha dedicado un libro de filosofía y numerosos otros textos. El objetivo de este ensayo es analizar el estudio de Piana sobre la obra del poeta (...) italiano Giovanni Pascoli y en particular sobre la relación entre percepción estética, imaginación y material sonoro que se desprende de las poesías de Pascoli. Más allá de considerarse sólo una actividad creativa la producción poética de este autor representa para Piana el lugar de un verdadera reflexión filo-sófica. (shrink)

La obra de Giovanni Piana se ha interesado también de literatura. La razón se debe al hecho que entre los actos de experiencia la percepción estética posee una naturaleza específica que la filosofía fenomenológica quiere aclarar. Por otra parte, se sabe la pasión de este autor para la música, a la cual ha dedicado un libro de filosofía y numerosos otros textos. El objetivo de este ensayo es analizar el estudio de Piana sobre la obra del poeta (...) italiano Giovanni Pascoli y en particular sobre la relación entre percepción estética, imaginación y material sonoro que se desprende de las poesías de Pascoli. Más allá de considerarse sólo una actividad creativa la producción poética de este autor representa para Piana el lugar de un verdadera reflexión filo-sófica. (shrink)

Gran parte de la elaboración filosófica de Giovanni Piana tiene como objetivo construir una filosofía de la experiencia; ésta proviene de una reinterpretación crítica de la tradición empiris-ta. La experiencia es para Piana por un lado la percepción como capacidad que nos coloca en presencia de objetos y justo en los modos y las formas en los cuales aquélla se diferencia y por el otro, son experiencia todos aquellos “modos” que nos ponen en presencia de los obje-tos. (...) Por lo tanto, precisamente si ampliamos la definición, también son experiencia “recordar”, “imaginar” etc... De todas experiencias es posible determinar los modos de operar, los que Piana considera verdaderas estructuras. El objetivo de este ensayo es aclarar la manera en la cual se desarrolla la teoría de la experiencia de Giovanni Piana en el marco de su estructura-lismo fenomenológico. (shrink)

Gran parte de la elaboración filosófica de Giovanni Piana tiene como objetivo construir una filosofía de la experiencia; ésta proviene de una reinterpretación crítica de la tradición empiris-ta. La experiencia es para Piana por un lado la percepción como capacidad que nos coloca en presencia de objetos y justo en los modos y las formas en los cuales aquélla se diferencia y por el otro, son experiencia todos aquellos “modos” que nos ponen en presencia de los obje-tos. (...) Por lo tanto, precisamente si ampliamos la definición, también son experiencia “recordar”, “imaginar” etc... De todas experiencias es posible determinar los modos de operar, los que Piana considera verdaderas estructuras. El objetivo de este ensayo es aclarar la manera en la cual se desarrolla la teoría de la experiencia de Giovanni Piana en el marco de su estructura-lismo fenomenológico. (shrink)

This book features a theoretical depiction of the Italian phenomenological tradition. It brings together the main Italian phenomenologists of the present to discuss the positions and theories of the most important Italian phenomenologists of the past. Those profiled include Antonio Banfi, Sofia Vanni Rovighi, Enzo Paci, Dino Formaggio, Giuseppe Semerari, Enzo Melandri, Paolo Bozzi, Carlo Sini, Giovanni Piana and Paolo Parrini. This collection shows not only the variety of perspectives but also the inner consistency, peculiarity and originality of (...) the tradition. Moreover, the contributors connect continental and analytical traditions, the scientific approach and existentialism. Italian phenomenology, the rise of which dates back to Antonio Banfi’s writings on Husserl in 1923, proves to be from its very beginning, a relational philosophy. It is a philosophy that is capable, precisely by means of its method, of developing actual forms of communication and exchange among the different sciences. This book will provide graduate students and researchers with unique insights into the Italian school of phenomenological thought. (shrink)

This paper examines the effectiveness of the use of executive compensation linked to Corporate Social Responsibility (CSR) goals across US firms. Empirical analysis of a cross-industry sample of 746 listed companies for the period 2002–2013 showed that the use of CSR-linked compensation contracts for Named Executive Officers (NEOs) promotes CSR performance. More specifically, we found that linking NEOs’ compensation to CSR goals produces positive effects in the 3rd year after adoption. As firms accumulate experience and learn how to use the (...) system over the following eight periods, CSR performance increases monotonically. Furthermore, experience accumulated over time affects the different specifications of CSR performance asymmetrically, by reducing both environmental and social CSR concerns and increasing only environmental CSR strengths. Interestingly, we also found that the simultaneous use of other CSR-focused governance systems moderates the effect of a firm’s accumulated experience in using CSR-linked executive compensation on CSR performance: the existence of a CSR committee at the board level and the public release of a CSR report are likely to have a positive moderating effect, while the purchase of a CSR audit has no moderating effect. (shrink)

If we say that the truth of a statement of the form “S knows that p” depends on the pertinent context, that raises the question, what determines the pertinent context? One answer would be: the speaker. Another would be: the speaker and the hearer jointly somehow. Yet a third answer would be: no one gets to decide; it is a matter of what the conversation is supposed to achieve and how the world really is, and it can happen that all (...) of the interlocutors are mistaken about the pertinent context. In this way, the context relevant to knowledge attributions might be mind-independent. In this chapter, we will explore the consequences of taking contexts to be mind-independent. We will not give a definitive account of what determines the pertinent context, but we will have something to say about it. Our focus will be on pointing out that certain debates that have been conducted in the literature might have a different outcome if the possibility that contexts are mind-independent were clearly on the table. (shrink)

We advance a critical examination of two recent branches of the enactivist research program, namely, Radically Enactive Cognition (Hutto & Myin, 2013, 2017) and Linguistic Bodies (Di Paolo et al. 2018). We argue that, although these approaches may look like diverging views within the wider enactivist program, when appraised in a conciliatory spirit, they can be interpreted as developing converging ideas. We examine how the notion of know-how figures in them in order to show an important point of convergence, namely, (...) that the normativity of human cognitive capacities rests on shared know-how. Radical enactivism emphasizes the diachronic dimension of shared know-how, and linguistic bodies emphasizes the synchronic one. Given that know-how is a normative notion, it is subject to success conditions. We then argue it implies basic content, which is the content of the successful ongoing interactions between agent(s) and environment. Basic content does not imply accuracy conditions and representational content, so it evades Hutto & Myin's (2013) Hard Problem of Content. Moreover, this account is amenable to the central claim by Di Paolo et al. (2018) that the participatory sense-making relations at play in linguistic exchanges are explained in continuity with explanations of biological organization and sensorimotor engagements. (shrink)

Over the last few decades, research on auditory perception has increased a great deal, treating a wide range of topics from different perspectives. Empirical research has provided a detailed account of sound perception in neurobiological terms. From a different perspective, the phenomenology of music has focused on the experience of auditory perception, highlighting the conditions that allow for the perception of sounds. Starting from the work by Giovanni Piana, I argue that sound perception is rooted in the experiential, (...) from which arise the biological and cultural structures that allow for it, with no priority of one structure over another, but rather interconnections and reciprocal conditioning. I then introduce ‘biological constraints’ and ‘phenomenological rules’, as the key notions that any conceptual investigation on sound perception should focus on in order to achieve a more comprehensive understanding of musical listening. Biological constraints are ‘a priori’ conditions and are mainly due to the biology of the human perceiving system. Phenomenological rules emerge from the constitution of the auditory object according to subjective experience. Combining knowledge from neurosciences and phenomenology, my work aims also at fostering an innovative approach to the aesthetics of music that takes advantage of empirical progress in current research on auditory perception. (shrink)

Perhaps due to the period of international crisis, appeals to creativity multiplied in any field. Sure enough, when the status quo cannot grant welfare conditions anymore, something new is needed. And the problem of novelty intertwines that kind of thought that goes by the name of creativity. Philosophically speaking, this request means to question what creativity really is, which are its cognitive processes, whether it is teachable, and where it comes from. A first methodological question is...

In this commentary, I focus on Jones' suggestion of a close connection between the domain of space and that of kinship. I expand on that suggestion by introducing the concept of frame of reference and show how it can possibly participate to the generation of kinship systems.

According to N. Goodman, the Carnapian notion of similarity is useless in science and without interest for philosophy. In our paper we suggest that, given the current role that the notion of similarity has in managing biomedical big data, this drastic position should be revised, and similarity should be provided a scientifically useful philosophical interpretation. With the advent of the new sequencing technologies, imaging technologies and with the improvements of health records, the number of genomics, post-genomics and clinical data has (...) exponentially increased. The deluge of data has urged, among others, to devise a new way of stratifying patients. A solution has been found and it is based exactly on the notion of similarity. By discussing two examples focusing on similarity among breast cancer patients, in the paper we illustrate such a use, and analyze it from a philosophical standpoint by resorting to A. Tversky’s features matching approach. We believe that the latter can foster some better understanding of the meaning and current use of similarity in the context of biomedical big data, and that, therefore, be the focus of further reflections in the philosophy of science, in particular in the philosophy of biomedicine. (shrink)

La 4e de couverture indique : "Questo lavoro di Giovanni Scirocco è una delle prime ricerche storiche sull'opera di Norberto Bobbio che si avvale in modo siste- matico delle carte del suo archivio personale conservate presso il Centro Studi Piero Gobetti di Torino. Argomento dello studio è il giudizio sulla guerra giusta nelle varie fasi dell'itinerario politico e culturale del filosofo a partire dal 1961, quando Bobbio in colloquio con Günther Anders matura la convinzione che di fronte alla guerra (...) nucleare siamo tutti potenzialmente obiettori di coscienza, fino alle posizioni da lui assunte di fronte alla Guerra del Golfo nel 1991 e alla guerra "umanitaria" con la Serbia nel 1999. In poche agili ma dense pagine il lettore può seguire lo svolgersi nel tempo delle argomentazioni di Bobbio, illustrate con documenti d'archivio e corroborate da una scelta intelligente e felice di brani tratti dai principali saggi bobbiani sulla pace e la guerra: la prefazione al libro "Essere e non essere. Diario di Hiroshima e Nagasaki" di Anders, "Il conflitto termonucleare e le tradizionali giustificazioni della guerra", "Filosofia della guerra nell'era atomica", "Diritto e guerra", "Il problema della guerra e le vie della pace".". (shrink)